Avant-propos
Conventions de transcription
Introduction
Sortir de l’indifférence
Le continuum sonore
Un mot d’introduction sur la transmission
Les Darhad, l’idéal type Jaroslav et le continuum sonore
Ouverture – Sur les berges de la châtoyante Šišged
Chapitre 1 – Le pays du milieu de la taïga
L’enclos sacré
Perspectives darhad
Une famille
Dasah : le processus d’habituation
Le répertoire darhad
Chants longs et chants courts
Chants alternés et chants moqueurs
Le transfert des poèmes et l’incitation mélodique
Le retour d’une géographie contrastée
Impromptus et incitation poétique
Partie I – S’attacher à transmettre
S’attacher à transmettre : introduction
Chapitre 2 – Le tunnel sous l’Histoire
Le nouveau tournant (1932-1936)
Dugaržav et le monde mongol de la musique
La complétude de l’homme
Les débuts du monde musical mongol
L’affaire des cinq museaux
Drapeau rouge
L’idéal type Jaroslav : le musicien et l’activiste culturel en régime socialiste
Chapitre 3 – « Radiance dans la steppe »
Où la production d’un CD de chants populaires darhad ne fait pas que des heureux
Le maillage fin des institutions culturelles : un dispositif mobilisateur
Les institutions culturelles rurales
La symbiose du chant et du peuple
L’installation d’un répertoire ethnique : le travail des médiations
Le club
La scène
Yondon, son magnétophone, le mongol ancien et les Cent mandolines
Le mystère des voix darhad
L’idéal d’un rapport juste à la nature
Les carnets de notes
L’idéal type Jaroslav : la figure d’un homme attaché
Conclusion : le combat de Jaroslav
Le barde dissident versus le nationaliste cosmopolite
Le fonctionnaire appliqué, le « piqué du folklore » et la double ironie
Partie II – Transmettre un attachement
Transmettre un attachement : introduction
Les gestes primordiaux : montrer, mettre en présence et disposer
Des compétences aux attachements
Remédier à l’absence des médiations
Chapitre 4 – Les fêtes cérémonielles : la pièce centrale du mécanisme de transmission
Nair : Les fêtes cérémonielles
La fête comme lieu des bonnes relations
« Paroles d’un grand chanteur »
Mise en place et fonctionnement des réseaux de chanteurs
La célébration du principe de complétude
Un principe de fertilisation croisée
Les jeux, les répertoires associés et l’appel du bonheur
Naadam et répertoires associés
Mergen : l’éminence de l’archer-chanteur
Agir sur le monde : l’appel du bonheur
Chapitre 5 – Construction de la notion de continuum sonore
L’opérateur d’inclusion
Le prolongement musical
Des sons à la voix : première connexion du continuum sonore
Des sons du chant et de la musique aux sons de la nature : le vent et l’éveil
Champ de conjectures et éducation de l’attention
Vent et écologie sonore
Manifestations du vent : de la mutation à la médiation
Sergeh : le réveil ou le retour de la vitalité
Chant long et rivières
Les rivières : son et mouvement
Les Darhad et leurs chants longs
Chants longs, rivières et mémoire
Les connexions entre voix et chant
Chapitre 6 – S’attacher
Le cri du berger et le gingoo du galopin
L’enfant et l’homme-lion
« À l’âge où s’éveillent la compréhension et les sens »
« Crie fort et tout deviendra tranquille »
Grandir : « surmonter sa peur en chantant »
Éloge à la plus rapide des chèvres !
Stupide animal ! Le continuum et l’intériorité animale
Classes, concerts et compétitions : attirer l’attention
En classe
Le talent : l’appétence, l’éveil et la réincarnation
Voix féminine : la voix de la mère et le registre du soprano
Cadrer le pouvoir de la musique : le chameau qui pleure
La malléabilité de l’esprit
Conclusion : une ethnographie des points de contact
CODA – Les Darhad, leur répertoire et le continuum sonore
Bibliographie, discographie et filmographie
Index général
Table des illustrations
Liste des documents sonores